La escuela zaragozana de luthería representa uno de los focos de construcción de instrumentos más prestigiosos y con mayor solera del norte de la península ibérica, habiendo consolidado durante los siglos XIX y XX una identidad propia basada en el rigor técnico y la sobriedad constructiva. Zaragoza, como encrucijada cultural, albergó talleres de maestros guitarreros que supieron fusionar la tradición de los antiguos violeros aragoneses con las innovaciones estructurales de la guitarra española contemporánea, logrando instrumentos de una gran nobleza sonora y una estabilidad estructural envidiable. Los guitarreros de la escuela zaragozana se distinguieron históricamente por una selección meticulosa de maderas, aprovechando en ocasiones la calidad de los materiales locales para crear guitarras con una voz profunda y una respuesta clara en todo el registro. Durante el siglo XIX, la ciudad vio florecer talleres que eran auténticas instituciones del saber artesano, mientras que en el siglo XX, la escuela se mantuvo fiel a la construcción manual, resistiendo con orgullo la producción en serie y priorizando el ajuste individualizado y el barnizado tradicional. Como luthier en Zaragoza, el estudio y la restauración de las piezas de esta escuela local suponen un compromiso con la preservación de un patrimonio sonoro único, donde cada detalle, desde el veteado de la tapa hasta el diseño del puente, refleja la honestidad y el virtuosismo de unos artesanos que elevaron la construcción de guitarras en Aragón a la máxima excelencia, dejando un legado de instrumentos que siguen siendo hoy un referente de calidad para músicos y coleccionistas.

Antonio Royo (Zaragoza, activo 1846-1909)

Distinguido constructor español de guitarras y bandurridas , radicado en la capital de Aragón, Zaragoza, conociéndoselo por "El Maño Guitarrero". Recuerdalo Damas en su Método, como acreditado artífice constructor. Royo hizo una guitarra de mil piezas; verdadero lujo de ebanistería, con maderas del capitel de la célebre "Torre Nueva", que fue construida en sus tres partes, por moros, almagávares  y católicos, respectivamente. Este luthier que trabajaba a vista del publico en la calle Cerdán (o Cedrán), número 40 de Zaragoza, (una dirección en la que se le sitúa desde 1879 y al menos hasta 1909) cerca del mercado, tenía el orgullo en poner de manifiesto que no era solo él el que hacía prodigios con la madera: la hija le ayudaba y llego a tal grado la afición de ella al trabajo de guitarrería que ya anciano el padre, siguió la construcción abasteciendo a los numerosos clientes de la casa, adquiriendo por tal causa una justa fama.

En 1960 se llevó a cabo una exposición de guitarras antiguas en Barcelona. Entre las guitarras exhibidas había una de Antonio Royo que fechan en 1846. El dueño de la guitarra era Luis Sánchez Granada. La información la dan en la revista Guitar News de marzo-abril de 1960.

Nota: La actividad del constructor está tomada en función de las etiquetas encontradas en sus instrumentos.

Más información (Fernando Ariza) en la revista de Folklore de la Fundación Joaquín Díaz, página 47 : https://funjdiaz.net/folklore/06sumario.php?NUM=521 

Emilio Fernández (Zaragoza activo 1930)

Emilio Fernández fue un luthier activo en Zaragoza alrededor de 1930 que construyó guitarras y bandurrias.

Pedro Fuentes (Zaragoza, activo 1860)

Pedro Fuentes, un fabricante de Zaragoza parece haber pasado de la feria típica de la primera mitad del siglo XIX, a las guitarras que fueron claramente inspirados por Torres. Fue nombrado un fabricante de guitarras de la Cámara Real en 1858 y en 1860 presentó una guitarra muy adornado con el príncipe.

Basilio Marín Ferrer (Zaragoza, activo desde 1890 a 1915 - D. 2 julio 1926)

Basilio Marín Ferrer era un fabricante de guitarras, bandurrias, laudes, mandolinas, violines activo en Zaragoza en la transición entre el siglo XIX -  XX. Su tienda se encuentra en la calle Manifestación, No. 62. Hizo modestos instrumentos asequibles pero también instrumentos de exquisitas marqueterías de múltiples maderas nobles como palosantos e incrustaciones en nácar para las mandolinas y guitarras, como la guitarra que le regaló al Rey Alfonso XIII (Foto cedida por los Bisnietos Miguel y Luisa Matute). Fue innovador en los materiales añadiendo cenefas para los cantos de las guitarras y contornos del diapasón en nitro celuloide para la imitación de marfil. Investigó el sonido fabricando violines y guitarras, con lados asimétricos . Creó instrumentos dobles de guitarra-bandurria. Tenia su personal distinción de autor en los instrumentos poniendo un botón en nácar con un orificio central (exactamente no sé de que material estaba hecho) en la base de la pala y otro en el interior del instrumento, en el zócalo junto a su nombre grabado a fuego.